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クリュセレファンティノの彫刻
に 、 クリュセレファンティノの彫刻（ギリシャ語の χρυσός、chrysós、「金」、およびελεφάντινος、elephántinos、「象牙」から）は、金と象牙で作られた彫刻です。クリュセレファンティノのカルト像は古代ギリシャで高い地位を享受していました。 焼けた古風なクリュセレファンティノ像の金と火で黒く塗られた象牙の破片（デルファイ考古学博物館）
コンテンツ 1 古代の例2 現代の例3 も参照してください4 参考文献
古代の例 クリュセレファンティノの彫像は、肉を表す象牙の薄い彫刻が施されたスラブと、衣服、鎧、髪の毛などの細部を表す金箔のシートが取り付けられた木製のフレームの周りに建てられました。場合によっては、目、宝飾品、武器などの細部にガラスペースト、ガラス、貴石および半貴石が使用されていました。 技術の起源は知られていない。紀元前2千年紀から、ギリシャ世界の一部となった地域の象牙と金で作られた複合彫刻の例が知られています。最も有名なのは、アルカイックとは別の種類の彫像である、いわゆる「パライカストロクーロス」です。クーロスのからの彫像、ミノア Palaikastro、C。紀元前 1450年、生き残った神社での崇拝のための唯一の可能性のあるミノアのカルト像。しかしながら、ギリシャのクリセレファンティノの伝統がそれらと関連しているかどうかは明らかではありません。クリュセレファンティノの彫刻は、アルカイック期に広く普及しました。後に、大理石の頭と四肢を備えたアクロリシックな彫像と、金メッキまたはカーテンで覆われた木の幹が、カルト像に使用される同等の技法でした。 この技法は通常、寺院内のカルト像に使用されていました。通常、それらは等身大よりも大きかった。建設はモジュール式であったため、深刻な財政難の時期に金の一部を取り出してコインや地金に溶かし、後で財政が回復したときに交換することができました。たとえば、ペイディアスのアテナパルテノスの右手に持っているナイキのフィギュアは、この目的を念頭に置いて純金で作られていました。確かに、繁栄の時代には、最大6つの純金のニカエが鋳造されました。は「聖なる宝庫」として機能し、その安全性は、カルトオブジェクトに与えられた神聖さと、巫女、僧侶、と寺院のメンテナンススタッフ。
焼けたクリセレファンティノ像の断片は、アポロ（デルファイ考古学博物館） を描写するために時々提案されました2つの最良知られた例では、両方からクラシック期間によって彫刻されるものであるフィディアス：でアテナParthenosの像が立って背の高い13メートル（43フィート）パルテノンでアテネ、12メートル（39フィート）に着座像オリンピアの神殿にあるゼウス神殿は、古代世界の七不思議の1つと見なされています。 クリュセレファンティノの彫像は、視覚的に印象的なものであるだけでなく、それらを建設した人や建設に資金を提供した人の富と文化的成果も示していました。このような彫像の作成には、彫刻、大工仕事、宝飾品、象牙彫刻のスキルが含まれていました。完成すると、彫像は定期的なメンテナンスが必要でした。オリンピアでは、彫像の維持を確実にするために熟練した人員が雇われたことが知られています。紀元前2世紀に、メッセネの著名な彫刻家ダーモポーンが修理を依頼されました。 使用されている材料のいくつかの価値が高く、他の材料は腐りやすい性質があるため、ほとんどのクリセレファンティノ像は古代と中世の間に破壊されました。たとえば、アテナパルテノスの像のうち、中央の木製の支柱を保持していた穴だけが、今日、彼女の寺院の床に残っています。それにもかかわらず、彫像の外観は、アテネで発見された多数のミニチュア大理石のコピー、およびパウサニアスによる詳細な説明から知られています。パウサニアスはまた、オリンピアのペイディアスのゼウス像についても説明しました。ここでは、ガラスまたはガラスペーストで作られたゼウスの衣服の一部の粘土型のいくつかが、「ペイディアスのワークショップ」として知られている建物で発見されました。それらは、偉大な彫刻家の最も有名な作品に直接関連する唯一の発見であり、したがってそれらの作成に関する有用な情報を提供します。 クリュセレファンティノの彫刻の例はほとんど見つかりませんでした。最も顕著な生き残った例は、デルファイで発見された、アルカイック時代の実物大よりも小さい焼けた彫像の断片です。彼らは神を代表していると想定されていますが、彼らが誰を描いているのかは不明です。
米国テネシー州のナッシュビルにあるパルテノンの複製での アテナパルテノス像の複製 クリュセレファンティノという用語は、ヨーロッパの19世紀の芸術、特にアールヌーボーでかなり一般的な彫刻のスタイルにも使用されます。この文脈では、それは象牙で表された皮膚と、金、青銅、大理石、銀、オニキスなどの他の材料で作られた衣服やその他の詳細を備えた彫像を説明しています。例えば、彫刻家ピエール・シャルル・シマールはのコピー作成アテナParthenosのフィディアスを守護するためにオノレテオドリックドールアルバート・デ・ルイネ古代の記述に基づいて、象牙や金で、1840年頃。結果はやや残念でした。「シマートがペイディアスではないことを証明するのに、リュイーヌに10万フランの費用がかかりました。」アメリカの彫刻家アラン・ルキアによるこの図の別のバージョンは、テネシー州ナッシュビルのパルテノンの中心として立っています。 20世紀初頭、ドイツの彫刻家フェルディナントプライスとフランツイフランドは、クリセレファンティノの彫刻で有名になりました。他のヨーロッパの彫刻家の数も含め、chryselephantine作品を作り出したがこれらに限定されないJOE Descomps、ジョセフ・ロレンツル、ジョルジュOmerth、クレアJR Colinet、ピエール・ルFaguays、DH Chiparus、ブルーノ・ザック、そしてドミニクアロンゾ。 1890年代以降、その意味は、象牙と他の素材を組み合わせて作られた彫像を含むように拡張されました。
も参照してください コモンズには、クリセレファンティノの彫刻に関連するメディアが 古代ギリシャの芸術 古典的な彫刻
参考文献 ラパティン、ケネスDS（2001）。古代地中海世界のクリセレファンティノ像。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-815311-2。 ^ ヘミングウェイ、セアン、エーゲ青銅器時代の芸術、31、メトロポリタン美術館紀要、2012年春第LXIX巻、第4号 ^ “ilencoûtacentmillefrancsau duc de Luynes pour prouver que Simart ne fut pas Phidias” Boissieu 1869：260。 ^ キャトリー、ブライアン（1978）。アールデコとその他の人物（第1版）。イギリス、ウッドブリッジ：Antique Collectors’Club Ltd. pp。1–398。ISBN 978-1-85149-382-1。 ^ Art Nouveau Sculpture、アラステアダンカン”
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