【ピアノ】シューベルト「楽興の時 第3番」演奏完全ガイド
・1-2小節（前奏）：調性が曖昧 F-durかf-mollかを暗に聴衆が判断する ・3-10小節（Aセクション）：f-moll ・11-18小節（Bセクション）：As-dur ・19-26小節（Cセクション）：f-moll → As-dur ・27-34小節（A’セクション）：f-moll ・35-44小節（Dセクション）：f-moll → F-dur ・45-54小節（エンディング）：F-dur
1. 明確な方向性：f-moll（短調）からF-dur（長調）への移行 2. 構造的な対比：短調と長調の対比が楽曲全体を通して計画的に配置
テンポ
・民俗音楽の色がある特徴的なリズムの音楽なので、適度な速度が欲しい ・基本テンポは ♩= 94-100とし、遅くても♩= 86 以上を目指す
‣ 1-10小節曲頭の左手の注意点
・音を出す前に、しっかりと音のイメージを持ってから打鍵する ・遠くで鳴っているイメージを持つ ・「各裏拍の和音」はバス音より大きくならないように
バス音の音質：
・3-6小節では、バス音の音質にも注意が必要 ・1-6小節までバス音はずっと「F音の保続」 ・このF音が「均等の音質」に聴こえてくるとバランスが良い ・どれか一つだけ大きく飛び出てしまったりしないように注意する
3小節目から出てくるメロディ：
・この楽曲の装飾音は拍の前に出して弾くのが慣例 ・「極めて軽く」入れて、装飾音が付いている大きな音符よりも目立ってしまわないように ・装飾音を素速く入れる ・この楽曲では16分音符がたくさん出てくるので、装飾音が長くなってしまうと、それらと区別がつかないから
記譜法の違いと演奏意図
・ノンレガートで弾く8分音符と音価を区別させたい ・視覚的に音の分断を強調したい ・他声部との音価（切る位置）を正確に揃えたい
バス音の動きと音楽の変化：
・1-6小節目まではバス音が保続されていたが、7小節目からは「順次進行」で動き出す ・バス音が保続されているときよりは少し進行感が出てくるので、よりカンタービレに演奏する ・音楽のエネルギーの動きをこういった部分からも感じ、演奏解釈の参考にできる
跳躍攻略のヒント
・ゆっくり練習する際に、裏拍の和音からバス音までの距離を意識してさらうこと ・裏拍の和音を打鍵したらすぐに次の音の「準備（プリペア）」をするという意識も持つ ・左手だけで鍵盤を見なくても弾けるくらいにしておく
小さなヤマの意識：
・8小節目は、3-10小節目という1つのセクションの中でのヤマ ・3-10小節目で「一番低いバス音」と「一番高いメロディ音」が出てくるから ・あくまで p の領域の中なので大袈裟に演奏する必要はないが、小さなヤマになっているという意識は持っておく
暗譜対策：
9小節目の右手の攻略法：
・1拍目裏の上段F音を「左手」でとってしまう ・ただし、左手の他の音はスタッカートなので、F音もスタッカートになってしまう ・最終的な仕上げのテンポを「速めのテンポ」で想定している場合に限る ・もしすべてを右手で弾く場合は、譜例で示した運指を使うと良い
‣ 11-18小節色の変化：
作曲家が隠し込めた些細な工夫：
・12-13小節目は、「主音上のⅤ」という和声になっている ・12小節目と13小節目は「同じ和声」であるにも関わらず、左手の音の選び方が変わっている ・「右手の音との兼ね合いを考えた」ということ ・12小節目は、右手のメロディがDes音を中心に装飾されているので、左手ではDes音を抜いている ・13小節目は、右手のメロディがB音を中心に装飾されているので、左手ではB音を抜いている
フレーズ終わりの音の処理：
16小節目の右手の運指：
・16小節目の右手は3度の連続で難しいが、決して重くならないように ・運指は「35 24 13 25 35」で弾くと良い
内声のメロディ：
‣ 19-26小節対比表現：
・19小節目からは f なので、「対比表現」になるように明確に変える ・そのためには、18小節目までを p のままキープしておくことが重要 ・特に16-18小節目は、右手の困難さから大きくなってしまいがちなので注意する
20小節目の運指：
・20小節1拍目の裏のAs-Gは「5-4」の運指で弾いてもいい ・一方、内声を押さえたままなので、「5-5」といったように「5の指をスライド」させるのも一案 ・こうすると手の大きさに関係なく、問題なく演奏できる
バス音の動きと音楽の変化：
・23小節目は非常にカンタービレで ・バス音がクロマティックに動いていく ・メロディはC音で「同音連打」しているからこそ、和声の変化が活きている箇所 ・「19-22小節前半までバス音が保続されていて、23小節目からはクロマティックに動き出す」ことに注目 ・「バス音が動く」のは「感情の表現」であり、同時に「直前の保続との対比」という役割を持っている
ハモリのバランス：
指でのレガートへの肉薄：
・25小節2拍目は「16分音符による6度の動き」の連続 ・こういった箇所は完全なレガートにするのは困難 ・トップノートはレガートにし、下の音は1の指だけで、なるべく音を長く残していくように演奏する
・ダンパーペダルに頼らず、いかに手でレガートに肉薄できるかどうかを探る必要がある ・実際の楽曲では、運指の都合で一方の声部がレガートにできないところは多く出てくる ・「どちらか一方を完全なレガートにして、もう一方はなるべく指で残す」という考え方は応用範囲が広い
‣ 27-54小節平坦な表現を避ける：
暗譜対策：
・41-43小節は反復だが、43小節目のみ2拍目裏の左手の音が異なっていることに注意する ・メロディが導音のE音にきているため、伴奏部分では導音が重複しないようにE音を避けてG音にした ・このような細部を整理しておくことで暗譜をするときに助かる
遠ざかっていく音楽：
・45小節目からは、繰り返しながら dim. していく ・曲の最後に向かって、「エコーとしてだんだんと音像が遠ざかっていくイメージ」を持つといい
‣ 楽曲全般の特徴「音域」について：
・この楽曲の音域は、中音域が中心 ・一番静かな最後に、一番低い音がきている ・通常の楽曲では、一番のクライマックスに一番低い音域を持ってくることが多い ・このアプローチの場合は、落ち着きを強調して温かいサウンドを作っている
ダイナミクス：
音の形：
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