歴史的大ヒットの『国宝』李相日監督が明かす歌舞伎への情熱「何が人を感動させるのか知りたかった」――吉沢亮・横浜流星を選んだ理由も語る
――その説明を受けてもう一つお聞きしたいのは、「喜久雄の視点」についてです。本作では、喜久雄が歌舞伎の境地を極めたラストシーンを含め、要所要所で星あるいは雪のようなものが舞っていますよね。終盤のインタビューシーンでは、喜久雄自身もそれについて答えようとしています。これは、喜久雄の父親が殺害された冒頭シーンの雪を想起させているのではないかと感じました。『市民ケーン』（1941年）における「バラのつぼみ」と同じです。これは何を表しているのでしょうか？
――多くの本作の批評では、「偉大な芸術家になるために払うべき犠牲と代償」が中心テーマと評していますが、それより遥かに形而上学的で興味深い表現ですね。喜久雄は、身近な人々や道徳観、属するコミュニティなど多くのものを失い、最終的にたった一人で芸術の頂点へと登り詰めました。しかし、善良な人は偉大な芸術家になることはできないのでしょうか？李監督の見解をお聞かせください。
吉沢亮、『国宝』より 写真：©SHUICHI YOSHIDA/ASP ©2025″KOKUHO″ Film Partners
――その考えは、芸術家として李監督ご自身も共感できるものですか？また、本作の壮大なプロジェクトは、監督にどんな影響を与えましたか？
李監督が『国宝』大ヒットの理由を考察
――続いて、本作が日本で巻き起こした社会現象についてお聞きします。『国宝』は、実写邦画における歴代トップの興行成績を塗り替える大ヒットとなりました。なぜ本作は日本でこれほど受け入れられたのでしょうか？また、この社会現象を李監督はどのように見ていますか？
――本作の上映時間は3時間近くに上りますが、私はあっという間に感じました。それどころか、登場人物たちの物語をもっと見たいと思いました。原作小説は800ページに及ぶ大作なので、多くのシーンをカットせざるを得なかったと思います。今後、もし本作のリミテッドシリーズやストリーミング向けの続編を提案されたら、受け入れますか？
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